Als thematischer Schwerpunkt des vorliegenden (den Jahrgang 1994 abschließenden) Heftes CAMERA AUSTRIA 49 hat sich „Beschäftigung mit Geschichte“ herauskristallisiert. Wenngleich nicht mit dem Blick auf dieses Thema zusammengestellt, tragen die vier Hauptbeiträge dieses Heftes doch auf je unterschiedliche Weise zur Debatte des Begriffs Geschichte bei: Der Beitrag von Rolf Sachsse über Ernst Haas vefolgt Migration und Karriere eines Fotografen, der mit der Dramatik seiner „Heimkehrer-Bilder“ die Nachkriegs-Bildgeschichte Österreichs bis in die Gegenwart prägte. Sachsse versucht, gegen die Linearität traditioneller (Fotografie)-Geschichtsschreibung, das Bildschaffen Ernst Haas‘ im zeitgenössischen Kontext der Automatismen des Informel zu diskutieren, ohne dabei den Einfluß der Publikations- und Verwertungs-Geschichte aus den Augen zu verlieren.

Den Mythos einer allgemeinen condition humaine (ein Mythos, der schließlich auch die Rezeption des Werkes von Ernst Haas geprägt hat) erhob die Ausstellung „The Family of Man“ zum Programm: In seiner Arbeit „The Family of Austrians“ analysiert Christian Philipp Müller historische und formale Gegebenheiten dieser Ausstellung und beleuchtet gleichzeitig, in einem Versuch der Re- und Dekonstruktion, das in der Bildfolge des Kataloges entstehende Österreich-Klischee indem er, wie Christian Meyer in seinem Essay betont, das „ideologische Moment in der sozialen Konstruktion Kunst“ einsichtig macht, „ohne damit notwendigeweise deren Stimmigkeit und künstlerische Ausdrucksfähigkeit“ zu zerstören.

Mitra Tabrizians Text „Surveillance / Überwachung“ baut auf dem Foucault’schen Begriff des Panoptikums (des göttlichen Alles-Sehens) auf und stellt in einer Analyse der Geschichte des Iran seit den fünfziger-Jahren einen homogenen Geschichts- und Nationalbegriff in Frage. Als Bild-Montage in der Form des Historienbildes zerlegt sie in ihrer Arbeit „Überwachung“ die komplexe Kolonial- und Ideologie-Geschichte ihres Landes, auch im Versuch auch hier, wie in ihrem Essay, das Konzept von „Überwachung“ mit dem Begriff des Widerstandes in Verbindung zu bringen.

Peter Weibel schließt in diesem Heft mit dem Aufsatz „Vom Bild zur Konstruktion kontextgesteuerter Ereigniswelten“ die in CAMERA AUSTRIA Nr. 46 begonnene Untersuchung ab, in der er die durch Erkenntnisse der modernen Physik möglich gewordenen komplexen Repräsentationssysteme der Neuen Medien vorführt und in einen erkenntnistheoretischen Zusammenhang stellt. Dieser Essay wird wiederum begleitet von Beispielen aktueller Medienarbeiten, die vor allem im Rahmen des Instituts für Neue Medien Frankfurt entstanden sind.

In der Serie „Forum“ stellen wir neue Arbeiten internationaler FotografInnen vor: In diesem Heft sind es vor allem Positionen, auf die wir 1994 im Rahmen es „Publishers Forum“ in Arles, und beim Besuch der „Primavera Fotográfica“ in Barcelona aufmerksam geworden sind.
Wir möchten nochmals betonen, daß gerade im österreichischen Kontext die Arbeit an der Geschichte und der Theorie der Fotografie eine unabdingbare Forderung bleiben muß, wenn die zeitgenössische Fotografie (deren Vermittlung sich eine Reihe ernstzunehmender Institutionen dieses Landes, dank der vorhandenen Förderung, mit Engagement widmet) nicht ohne die kontinuierliche Diskussion medienspezifischer Fragen, ohne kritische Befragung historischen Positionen und ohne deren inhaltliche, formale und methodische Debatte – also ohne theoretisches Fundament – bleiben soll.
Wir danken unseren Lesern für das Interesse an CAMERA AUSTRIA und für die Unterstützung unserer Arbeit und wünschen Ihnen ein erfolgreiches Jahr 1995.

Christine Frisinghelli