75 | 2001

KEEP IN TOUCH haben wir unser Vorhaben betitelt, das als Beitrag zum Programm von 2003 – Graz, Kulturhauptstadt Europas – programmatisch und prozesshaft in Form von Ausstellungen, Publikationen, Symposien und Vermittlungsvorhaben den Arbeitsansatz von CAMERA AUSTRIA sichtbar machen wird. Der Austausch mit Pierre Bourdieu über das vergangene Jahr zeigt sehr gut die Idee von KEEP IN TOUCH: In der Diskussion über seine Beiträge für uns, die in der Folge von CAMERA AUSTRIA Nr. 69 entstanden waren, hat sich nun ein neuer Arbeitszusammenhang ergeben, in dem wir uns einer bislang unbekannten Facette der Bourdieu’schen Arbeit widmen: Während seiner ersten ethnologischen Forschungsarbeiten im Algerien der sechziger Jahre bediente er sich systematisch der Fotografie. Pierre Bourdieu hat CAMERA AUSTRIA sein gesamtes Archiv von Fotografien aus seiner Feldforschung mit dem Ziel anvertraut, in einer Ausstellung und Publikation für 2003 diese Fotografien, die sein „frühestes und zugleich aktuellstes Werk“ begleiten, erstmals der Öffentlichkeit zugänglich zu machen. Das Entstehen dieser Bilder, ihr wissenschaftlicher und methodischer, aber auch biographischer Kontext und die Aktualität der Studien sind die Themen des Gespräches, das Franz Schultheis mit Pierre Bourdieu für dieses Heft führte.

Eine Kooperation auf lokaler Ebene sind wir mit dem Medienturm Graz – einem neuen Zentrum für Produktion und Debatte aktueller Medienkunst – eingegangen. CAMERA AUSTRIA wird Arbeiten der Artists in Residence, jeweils begleitet von einem Essay, in einer Serie von Beiträgen veröffentlichen. Als Pilotprojekt hat Herwig Weiser in Graz sein Projekt „zgodlocator“ bearbeitet, der Medientheoretiker und Künstler Axel Roch stellt diese Position in seinem Essay zur Debatte.

In seinem Essay „African Photography in Contemporary Visual Culture“ untersucht der britische Theoretiker Kobena Mercer Ausstellungsprojekte und Publikationen, die in den neunziger Jahren zur Afrikanischen Fotografie entstanden sind. Mit ihnen stellt er die unterschiedlichen kulturellen Praktiken, die damit verbundenen Diskurse und historischen Hintergründe zur Diskussion. In diesem Zusammenhang erscheinen auch die Videoarbeiten Marcel Odenbachs aufschlussreich. In diesen reflektiert der in Köln lebende deutsche Künstler – wie Yilmaz Dziewior in seinem Beitrag herausarbeitet – „das Bild des schwarzen Mannes“, die politischen Einschreibungen in den Körper und die Schwierigkeit, diese voluntaristisch zu verwerfen.

Weitere zeitgenössische künstlerische Positionen werden in den Beiträgen von und über Paul Druecke und Ulrike Lienbacher vorgestellt. Maren Lübbke untersucht in ihrem Essay anhand des neuesten Bildzyklus? der österreichischen Künstlerin Ulrike Lienbacher Techniken der geschlechterpolitischen Entdifferenzierung im Kontext historisch relevanter Positionen wie Sanja Ivekovic‘ und Franz West. Der amerikanische Künstler und Schriftsteller David Robbins stellt in seinem Beitrag das „Social Event Archive“ von Paul Druecke vor – ein Archiv, das sich aus privaten Aufnahmen zusammensetzt. Die ursprünglichen Eigentümer dieser Fotografien waren aufgefordert, ein von ihnen als besonders signifikant empfundenes Bild beizusteuern. In der Zusammenstellung der unterschiedlichen Arbeiten entsteht ein eindrückliches Kaleidoskop politischer, privater, auf jeden fall emotional aufgeladener Bilder, das in der Zusammenschau einem Sittengemälde gleichzukommen scheint.
Mit der vorliegenden, 75. Ausgabe von CAMERA AUSTRIA leiten wir eine inhaltliche Schwerpunktverlagerung ein: Ab dieser Ausgabe verzichten wir auf das fotografiespezifische Kalendarium, statt dessen möchten wir Ihnen in Zukunft – wie auch schon in dieser Ausgabe – mehr Inhalt in Form von Beiträgen von und über zeitgenössische KünstlerInnen bieten. Außerdem haben wir verschiedene, in CAMERA AUSTRIA publizierte KünstlerInnen und Freunde gebeten, unsere Reihe der Künstlereditionen für CAMERA AUSTRIA fortzusetzen: Die Arbeiten von Gerald Van Der Kaap, Iké Udé, Hans Schabus und Matthias Herrmann können Sie demnächst auf den Messen in Berlin, Paris, Wien, Köln und Miami Beach im Original sehen.

Christine Frisinghelli, Maren Lübbke, Manfred Willmann, September 2001