Mit einiger Verzögerung, die auch darauf zurückzuführen ist, daß CAMERA AUSTRIA als Labor für Fotografie und Theorie gleichzeitig mit der Zeitschrift eine Reihe weiterer Projekte vorantreibt, nicht zuletzt das SYMPOSION ÜBER FOTOGRAFIE XVII: „Agents and Agencies. Fotografie zwischen Diskurs und Dokument II“, das von 17.– 19. Oktober 1997 stattfindet, freuen wir uns, die Publikation des letztjährigen Symposions vorlegen zu können, deren Umfang und Inhalt, wie wir glauben, den erheblichen redaktionellen Aufwand rechtfertigt.
Im Mittelpunkt steht das Projekt „Fish Story“ als Ausgangspunkt eines jetzt textuellen Dialogs mit Künstlern und Autoren, ein Dialog, der schon das Symposion selbst gekennzeichnet hat und auch dazu geführt hat, daß die Autoren ihre vorgetragenen Texte im Hinblick auf die Publikation überarbeiteten (leider war es Chang–Kyong Park aus gesundheitlichen Gründen nicht möglich, seinen Beitrag fertigzustellen): „Während der drei Tage lernten wir Arbeiten kennen, die sowohl eine kritische Lektüre als auch eine ästhetische Interpretation technischer und instrumenteller Systeme – Fabriken, Maschinen, Materialflüsse, Produktionsweisen – aufzubauen suchen. Darüberhinaus sahen wir Projekte, die sich mit der Konstruktion von Subjektivität – auf der Ebene des einzelnen, aber auch von Nation, Klasse, Geschlecht und Rasse – im und gegen den Fluß dieser technischen und instrumentellen Systeme auseinandersetzen.“ (Allan Sekula) Mit „Dead Letter Office“, einem work in progress, zeigt ALLEN SEKULA im Anschluß an eine detaillierte Positionierung von „Fish Story“ innerhalb verschiedener Kontexte auch ein neues Projekt, das die Befragung des globalen Phänomens der Industrialisierung fortsetzt.

MICHAEL ASHERS Projekt für die „D&S Ausstellung“ in Hamburg richtet sich auf Strukturen der Ökonomie anhand des Verschiebens von Abfall über die (mittlerweile historischen) Grenzen zwischen West? und Ostdeutschland. HARTMUT BITOMSKYS „VW Komplex“ und auch JAMES WELLINGS „Wolfsburg“–Projekt zeichnen anhand des VW?Werkes in Wolfsburg die komplexen Verhältnisse von Individuum, Ökonomie und technisierter Umwelt der Gegenwart nach und vor allem die Verknüpfung dieser Verhältnisse mit nationalsozialistischer deutscher Geschichte, in der Industrialisierung als Herrschaftsmittel evident wurde. BÜROBERT richten sich in ihren Beiträgen anhand städteplanerischer Entwicklungen in Berlin bzw. anhand des Deutschen Museums in Bonn vehement gegen eine Technologisierung des Alltages, die, ideologisch als konsumentenfreundlich, dienstleistungsorientiert und die Sicherheit erhöhend vermittelt, zu neuen Formen gesellschaftlicher Ausgrenzung und Kontrolle mutiert.
KRISTIN ROSS zeigt anhand der Automobilkultur in Frankreich der Nachkriegszeit die Verquickung von industrieller Produktion mit dem symbolischen Umbau einer ganzen Gesellschaft: als zentrale „Figur“ in Filmen, Romanen und in der Presse als wunders ames, geradezu mythisches Objekt begann das Auto, den Alltag wie das Begehren der lndividuen zu strukturieren. BRIGITTE WERNEBURG richtet sich auf „Fish Story“ als aktuelle dokumentarische Erzählung, als ein Wiedererfinden des Dokumentarismus, und thematisiert kunstimmanente Bezüge und Referenzen, wohingegen HERTA WOLF Technizität und Diskursivität als Momente einer philosophischen Debatte aufzeigt, auf die sich Allen Sekula in seinem wichtigen Essay „The Traffic in Photographs“ bezieht. BILLY WOODBERRY schließlich, zeichnet in seinem Film „Bless Their Little Hearts“ die „klaustrophobische Enge einer Geografie der Arbeitslosigkeit in South Central Los Angeles“ anhand der eindringlichen Geschichte einer schwarzen Familie nach.
Abschließend finden Sie wie immer einen umfangreichen Informationsteil über Arbeiten junger Fotograf/innen (FORUM), zu aktuellen AUSSTELLUNGEN und BÜCHERN, sowie NACHRICHTEN über die internationale Fotoszene. Das KALENDARIUM gibt einen Überblick über Ausstellungen im Bereich Fotografie und Medien des zweiten Halbjahres 1997. Eine spannende Lektüre wünschen Ihnen

Manfred Willmann, Reinhard Braun, October 1997