FOTO FAKE II- Peter Weibels Aufsatz zur Bedeutung Sigmund Freuds für die Medientheorie gibt diesem Heft einen Rahmen , der vielen der hier vorgestellten Arbeiten gut ansteht. Weibes Vorgangsweise, sein Umgang mit dem Originalmaterial (Bilder, vor allem jedoch Texte) scheinen uns auch für die Vermittlungsarbeit zeitgenössischer Fotografie, wie wir sie verstehen, und mit CAMERA AUSTRIA, den SYMPOSIEN ÜBER FOTOGRAFIE und dem Ausstellungsprogramm im Forum Stadtpark Graz durchzusetzen versuchen, gut anwendbar. Es geht darum, Gelegenheiten zu bieten, sich mit „Originalmaterial“ (darin eingeschlossen auch die Ergebnisse künstlerischer Arbeit) zu konfrontieren; zu versuchen m den Raum, in dem Auseinandersetzung geschehen kann, immer neu zu konstruieren – und sich bei alldem einer festschreibenden Interpretation zu verweigern. Dort , wo Weibel die Bedeutung Freuds für die Medientheorie ortet, bleibt das Konzept prinzipiell offen: Im Gegensatz zu trivialisierenden Umsetzung psychoanalytischer Erkenntnisse in der interpretativen Annäherung an Kunst (die das Wahrnehmen der Brisanz dieser Theorien gerade zu verhindern scheint) wird hier die Aufgabe in der Suche nach einer Qualität der Medien gesehen, (die die Gebrochenheit unserer Wirklichkeitserfahrung per se repräsentieren), ohne dass auf den analytischen Blick verzichtet werden muß: Kein Festschreiben von Überzeugungen, sonder das Aneignen von Methoden ist beabsichtigt, durch die ein determiniert scheinendes Gesamtbild verändert werden könnte.

Dieses Offenlegen von Zugängen zu Bildern und Texten, ohne damit deren Qualität a priori fixieren zu wollen, setzt sich u. a. in den Veröffentlichungen zu Pierre Molinier und Roland Schneider fort: Wie anders könnte das Werk Moliniers diese Reinheit bewahren, wenn nicht dadurch, daß e als „Lebens-Arbeit“ in den Zusammenhang seines Lebens gestellt wird? Wie sonst wäre die „machtloseste“ aller Fotoarbeiten , wie Roland Schneider seine Arbeit “ Zwischenzeit“ bezeichnet, als Resultat ständiger Auflehnungen gegen und Überschreitung von festgelegten Grenzen möglich?

Wir haben auf das zuletzt erschienene Heft von CAMERA AUSTRIA zahlreiche positive Reaktionen bekommen, die uns in der Fortführung unserer Arbeit bestärken: Die Abonnenten von CAMERA AUSTRIA sind wirkliche „Leser“ die den zeitgemäßen Umgang mit Fotografie als Prozeß sehen, und eben diese fortwährende prozessual in der Zeit stattfindende Auseinandersetzung ist Gegenstand der vorliegenden Publikationsreihe . Wir danken den Künstlern und Autoren für die Mitarbeit an diesem Heft für die Bereitschaft, CAMERA AUSTRIA auf diese Weise mit zu tragen!

Vorschau: das folgende Heft Nr. 37 wird wieder verstärkt den Fotografen gewidmet sein. Beiträge von Helen Chadwick, Willie Doherty und Olivier Richon, und zwar neue Fotoarbeiten mit jeweils eigenen Textbeiträgen, Theoriebeiträgen von Paul Groot und Slavoj  Zizek, sowie die erste Veröffentlichung von Aleksander Chumakov außerhalb der Sowjetunion werden Schwerpunkte des kommenden Heftes sein.

Christine Frisinghelli